《默杀》短视频化：商业成功背后的艺术争议!

 由柯汶利执导的电影《默杀》，为今年暑期档电影开了个好头。作为一部以东南亚为题材违法犯罪悬疑惊悚片，《默杀》充斥着猎奇性的“暴点”，在社交平台上引起很大的探讨。

一边是《默杀》的人气与电影票房节节上升，一边是许多影评家对《默杀》的“小视频化”趋向明确提出猛烈指责。批判者觉得，《默杀》的商业成功要以危害电影的艺术性为代价的，影片尽管萃取各种各样“暴点”、情节跌宕起伏、翻转持续，却也处处都是逻辑漏洞，角色更像是促进故事情节“肉盾”。

柯汶利早前的《误杀》，到上一年的《消失的她》《孤注一掷》《瞒天过海》等，再从《默杀》，这些以东南亚为题材犯罪悬疑片，确实都自带短视频特性。实际言之，影片“小视频化”或者有下列缺陷：“话题讨论高于一切”“暴点高于一切”，话题讨论自身变成核心，壮烈牺牲对现实的真正勾勒和细腻描绘，缺少对社会问题的深入分析；为了能让话题讨论更有吸引力，影片故意制造或变大矛盾，追寻剧情里的极端化的刺激好奇实际效果，破坏整个故事衔接性和真实度；人物角色被概括为话题讨论的载体，丧失做为独立的个体的多样性和特有性，变为某类“种类”或“标识”，阻碍了人物角色的深度和层面；由于短视频产品普及化率极高，影片十分重视短视频平台的营销推广，各种各样猎奇的宣传短视频狂轰乱炸……当影片“小视频化”，电影导演就更像是影片的“产品运营”，他将影片作为一种单纯的产品，以配对市场的需求为最高服务宗旨，精心策划话题讨论与“暴点”以刺激观众们目光，甚至是对放弃电影的艺术性都毫无顾忌。

电影怎么能够像小视频那般只谈“暴点”，不谈逻辑性呢？批判者认为，影片应当讲的是美学的，其主要价值在于深入挖掘人的本性、社会传统文化的多方位相，而“小视频化”的作品趋向是对于影片的损害。自去年暑期档电影《消失的她》到今天暑期档电影的《默杀》，这种异议频繁出现，它涉及大家关于电影本质一个终极之问：影片应该是什么样的？

法国剧作家让·阿努伊关于电影的著名观点一直没有落伍，他说道“电影是一个产业，但是很可惜，它也是一门艺术”。影片首先是一个产业链，它涉及大规模生产制造、分配和消费过程，其目标是在政治上获得成功。影片需要遵循经济规律以保证赢利，特别是对市场前景与观众口感的掌握，因此商业片大部分都是类型电影，由于形式是经过市场充足检验的“公式计算”，能够吸引最普遍的观众们，完成电影票房上的成功。

从另一个角度来看，“小视频化”恰好是电影在自媒体时代的产业挑选。随着移动互联网的兴起和社交媒体的盛行，人们的注意力被分散在各种平台和内容和形式，产生碎片化信息内容消费观念。当影片“小视频化”，“暴点”持续，令人眼花缭乱、易于消化，可以满足观众快节奏的生活中快速获得信息和娱乐消遣要求，让电影在如今多元化的游戏娱乐款式中仍保持竞争力。

这种商业片在表现力上很有可能存有薄弱点，但是它们对于保障电影业的稳步发展却有着功效。商业电影是电影业收益的主要来源，它们高票房立即转化成盈利，为影业公司、数字影院和其他相关企业带来经济收益；商业电影的收益同时也为文艺片带来了资金扶持，很多文艺片恰好是依靠商业成功所带来的项目投资才最终制做和发行。由于中国电影市场的详细情况，现阶段更需要的是各种各样票房大卖的爆款影片，就算它们都是“小视频化”的影片。当批判者斥责《消失的她》《默杀》等电影过度聪明地实际操作社会热点话题，运用群众心态，并利用短视频app和低线城市发展战略来促进电影票房时，也应该注意到，不是所有采用类似对策的影片都可以获得取得成功。归根结底，影片能不能成为爆款，并不取决于它是否“小视频化”，而是在于是不是讲好故事、是否具有作为商业类型电影应该有的基本上诱惑力，即所谓“一般的漂亮”。

在我国电影市场的一大薄弱点是，可以吸引用户走进影院的影片太少，爆品影片太少。在我国均值每人每天观看影片次数为0.6至1.2次，远不如发达国家3至4次，许多电影院只有勉强维持收入支出。从而，现阶段的急迫每日任务是提高观看电影人数与工作频率。要招引这些习惯刷小视频却从没有过观看电影亲身经历观众初次走进电影院，像《默杀》这种“小视频化”的商业电影，凭着通俗的小故事、引人注目的情节和丰富的情感共鸣点，比较容易保证。当观众走进电影院，也也为提升全民的影片素质和审美水平打下基础——假如观众们连影片都懒得看，谈什么赏析这些具有造型艺术性的电影？

自然，并不意味着对《默杀》这种“小视频化”电影的艺术缺点进行批评是毫无意义的，这种质疑的存有特别提醒原创者：影片做为一种文化商品，虽然具有商业运营的特点，但是它也承载着艺术表现的功效。因此，商业片需要平衡营销策略与艺术理念，即便是“小视频化”的影片还可以通过精雕细琢的叙事技巧、色彩美学的突破应用、深入主题发掘及其前沿技术的结合，完成文化价值的提升，进而在满足市场消费需求与此同时，丰富多彩观众们的精神世界，呈现电影美学的更多可能性。